PONTYPOOL

Av: debbie lynn elias

Det skal ganske mye til for en film å virkelig drive intellektet mitt og få meg så oppslukt filosofisk at jeg tuner ut alt og alle rundt meg, men det er akkurat det PONTYPOOL gjør. En ekstremt fascinerende historie som ikke bare er spennende, oppslukende og intelligent, men også psykologisk konseptualisert begeistring med en ond skjevhet og sosiopolitisk kommentar, PONTYPOOL, og spesielt ytelsen til Stephen McHattie, er kontrollert frenetisk gull.

pontypool-03

Med en Don Imus-lignende fremtoning og en kjip, meningsfull persona, en gang storbyradiosjokkjock, har Grant Mazzy nå blitt henvist til en liten bypratradionyhetsstasjon, «The Beacon», CLSY – 660 på radioskiven din, ute i den kanadiske førtitiden. (Det ser ut til at Mazzy var litt for mye sjokk selv for et topp 40-marked.) CLSY sender fra en kirkekjeller i den sjarmerende lille byen Pontypool, og gir ny betydning til begrepet «småbystasjon». Består av Mazzy, produsent Sydney Briar og audio-tech/go-to-gal Laurel Ann Drummond som de eneste 'medarbeiderne' på stasjonen og en feltreporter, Ken Loonie, oppe i sin store fugleøye-i-himmelen 'Sunshine Copter' (som faktisk bare er en Dodge-lader som sitter på en bakketopp og ser nedover i bakgrunnen av Mazzys), med noen få kraner som ser ned over byen. hylle skotsk for å få ham gjennom sendingen og «kjedsomheten» med småbynyheter på hans første dag på CLSY – Valentinsdag.

Men Mazzys første dag på jobb starter som alt annet enn normalt. Mens han ble stoppet for et trafikksignal på kjøreturen til jobben under en 'white out' snøstorm, hopper en velkledd forretningskvinne ut på ham og banker på bilvinduet hans. Med et ledig tapt blikk i ansiktet mumler hun usammenhengende. Mens Mazzy prøver å forstå henne gjennom vinduet og se om hun trenger hjelp, snur hun seg plutselig og forsvinner like raskt som hun dukket opp. Ved ankomst på jobb gir hendelsen Mazzy pause for en radiosamtale om morgenen, 'når ringer du 911?'.

pontypool-02

Med en rytmisk, lyrisk staccato og ordspill treffer Mazzy eteren med sin patenterte energiske furor, til stor fortvilelse for Sydney som bare vil ha en enkel, ren sending med værmeldinger og skolestengninger. Men rent og enkelt går snart ut av vinduet når Laurel begynner å fange opp merkelige hendelser og hendelser rundt i byen, men ingenting kommer over nyhetsledningene. Ukontrollerbart, men for noen øyenvitner som ringer inn, oppstår det en gisselsituasjon som Mazzy avviser som gatekamp blant lokale fylliker og bøller. Men situasjonen eskalerer raskt til rapporter om bygninger som imploderer med folkemengder som synger uforståelige mantraer. Mazzy sitter trygt i kirken under gatene og stoler på Kens rapporter som blir stadig mer panikkfulle og grufulle ettersom tiden går inntil, med samme bråhet som kvinnen som hamret på bilvinduet hans rundt 5 timer tidligere, blir eteren avbrutt av en kunngjøring på fransk at, ved oversettelse over luften av Mazzy (den siste setningen av Mazzy) beinkald psykologisk terror, som vi forstår med utseendet til en, Dr. Mendez.

Stephen McHattie, en 40 år gammel veteran innen scene, skjerm og TV, har lenge vært en favoritt av meg. Fra hans tilbakevendende roller som Gabriel på «Beauty and the Beast» til den som Captain Healy i Stone Cold-Jesse Stone-tv-filmene til Romulan-senatoren Vreenak på «Star Trek: Deep Space Nine» og «Walker: Texas Ranger», er McHattie kameleonisk i sine personligheter, i stand til å blande seg inn i bakgrunnen, spille en hel film, spille en pulserende eller pulserende. non-stop energi. Som Grant Mazzy er han hjertet og sjelen i denne filmen. Følelsene hans er ekte og driver filmen fremover. På overflaten gir McHattie Mazzy en frenetisk og cocky persona, men gir subteksturelle lag av varme og menneskelighet som resonerer dypere ettersom filmen skrider frem. Han er fantastisk å se på. McHattie’s Mazzy er det som trekker deg stadig dypere inn i denne historien, inn i dramaet som utspiller seg, men som vi som publikum aldri får se, bare hører for store deler av filmen. Han bringer oss inn i ensomheten i kringkastingsboksen med seg som tjener til å eskalere ens egen fryktfaktor tidoblet.

En tidligere foley-artist, Lisa Houle påtar seg rollen som produsent Sydney Briar og gir henne en falsk selvtillit og bravur som er en perfekt balanse til McHatties Mazzy. Houle er solid i leveringen og uttrykksfullheten av frykt, og tilfører også litt lekenhet til Sydney, spesielt i en scene med Mazzy hvor hun blir mer enn litt beruset. Georgina Reilly debuterte med spillefilm etter år i musikkteater, og trer inn som tidligere kamp-GI som ble lydtekniker, Laurel Ann Drummond. Rolle bare 3 dager før opptak, Reilly er et velkomment tillegg til vår kjernebesetning på tre. Ufaset og uforanderlig mens kaoset begynner å bryte ut, kjører Reilly Drummond med militær kalkulasjon, men bringer deretter et nivå av tenåringsidol-tilbedelse til Laurel Ann i forholdet hennes til Mazzy som spiller godt inn i historien ettersom krisen forverres. En ekte stjerne er Rick Roberts som gir stemmen til Sunshine Copter-reporteren Ken Loney. Mens vi ser på scenen, fremkaller han terror, panikk og frykt i hjertet ditt med hver ytring, hvert åndedrag. Og det er disse ordene og lydene som McHattie deretter forvandler til visuell frykt, som om vårt eget sinn ikke allerede visualiserer det verste. En virkelig samarbeidsinnsats mellom Roberts og McHattie.

pontypool-01

Tilpasset av Tony Burgess fra romanen hans 'Pontypool Changes Everything', er PONTYPOOL en av de mest radikale tilpasningene jeg noen gang har sett, men en som oversetter seg vakkert til det store lerretet. Kjent for sine temaer om kannibalisme og hallusinogene opplevelser, med PONTYPOOL, gjennom bruken av et intelligent tankevekkende konsept og ikke-lineær skrivestil, presenterer Burgess en godt utformet sosiopolitisk kommentar med fokus på etiske betraktninger, spesielt når det gjelder medias ansvar, som alle er drevet frem av vår egen indre frykt og nysgjerrighet; det verste tilfellet 'hva hvis'-faktoren.' En ekte ordsmed, med underliggende betydninger i hvert ord, hver handling, hver reaksjon, det er mer her enn man kan se ettersom Burgess har evnen til å gjøre ett ord om til en hel dialog – eller monolog. Verbalt og karakterdrevet, er historien satt innenfor rammen av en liten kirkekjeller, og krever dermed klaustrofobi for en ekstra visuell fryktfaktor.

Med et relativt lavt budsjett dreper regissør Bruce McDonald gore-faktoren og går for den psykologiske gruen ved hendelsene som utspiller seg i historien, noe som gjør PONTYPOOL enda mer skremmende enn om blod og tarm ble strødd omtrent hvert 10. sekund. (Ikke få panikk folk! Det er fortsatt blod og gørr.) Sentrert på ett sted, tøyler McDonald oss ​​inn, fokuserer vår oppmerksomhet på rektorene og historien for hånden, og overlater det usynlige til vår egen fantasi. Det er ingenting overflødig for å distrahere oppmerksomheten vår. Skutt i kronologisk rekkefølge i kjelleren til Victoria-Royce Presbyterian Church i Torontos West End, valgte McDonald å filme i HD ved å bruke det nye 'Red'-kameraet, noe som gir ham en flytende bevegelse etter hvert som historien avsløres og sørget også for en økt intensitet i karakterene selv. Bemerkelsesverdig er linse- og lyspaletten som er litt denaturert, og gir dermed enda mer innvirkning på de perfekt tempofylte blod- og tarmsekvensene. Dessverre, omtrent tre fjerdedeler av veien inn, mister McDonald kort farten med linsen og historien, noe som gir en følelse av å 'slite over målstreken' etter klimaks. Til tross for dette holder filmen imidlertid ut takket være historiens abstrakte psykologi, sterke forestillinger og stilisert historiefortelling.

En original historie. Sterke prestasjoner, spesielt fra Stephen McHattie. En film som ber om den innerste frykten for samfunnet og enkeltmennesker. Skremmende. Skremmende. Tankevekkende. PONTYPOOL. PONTYPOOL. PONTYPOOL. PONTYPOOL tilsvarer en helvetes tur.

Grant Mazzy – Stephen McHattie

Sydney Briar – Lisa Houle

Laurel Ann Drummond – Georgina Reilly

Ken Loney – Rick Roberts.

Regissert av Bruce McDonald. Skrevet av Tony Burgess basert på romanen hans, 'Pontypool Changes Everything.'

Skriv Til Oss

Hvis Du Leter Etter En God Latter Eller Vil Stupe Ut I Kinohistoriens Verden, Er Dette Et Sted For Deg

Kontakt Oss